但我忘记这件事了，而且也好久没有听自己的了。

我只想做个臭皮球才是最开心的。

妈妈又在说你太舍不得对自己好了我给你买这个那个吧。

但我什么也不想要，只要让我一个人保持安静什么都不用管。

我的头晕到这个世界都快变成碎的了。

1. 拍了一个星期的片子，我的眼睛上一层膜都肿了起来，里面像含了一个大水泡，特别可怕。我害怕很多人来找我，但是可以休息的时候又很心慌。长腿先生跟我说：在这个世界上，其实每个人都是诚惶诚恐的活着的。
我想想这话，觉得相当有道理的，每次我诚惶诚恐的时候跟他多说说话，就安心多了。先生你平时不是特别会说话的人，但是你的感受总是很精准和适用啊！

2. Korea人JO在送我去拍片的路上说：我想工作到五十岁，拍片攒够了钱就去泰国买一块地，带着老婆和孩子去退休，一直在那里生活。恩，我也想去买一块地，去哪里呢。

“我相信每个人都做过重复的梦，我一生中反复做的梦是我的牙齿突然掉了。或者是他们松动了，等我一张嘴就掉了出来。他们说，那时对死亡的恐惧。”

1. 别人问我，你这个和世博沾的上边吗？
恩！沾的上啊！世博么，立体的建筑来回挖洞，来回扭，我也立体了，也挖洞了。

6月的静物片

1.这个我又去了北京路那边的五金市场，本来我只想有这颜色和粗细的电线啊或者铅丝就可以了，然后先后买了
几种不同的，有的太硬，有的颜色白的很惨，都不可以。铁丝吧粗细比较好，但是真要一个个做起来手就断了。

最后我终于找到了这个，这个叫啥线我也忘了，反正软度正好，用尖嘴钳和剪子弄，做完手也肿了。做完这个
第二天DC就带我去了欢乐谷，所以我觉得还是很开心的，不疼。

本来这个主题是柏林，我想特别分明和硬朗来着，但拍完后让我想起了日本，我觉得它们本来就有点相似。特别是
盆景配皮鞋那个，像个日本的老头。嘿，说来说去，我就是喜欢安静神秘的白胡子老头。

2. 其实我还是有好玩的花絮的，在100期的时候的，回头整理一下。

    生活的经验固然会叫人忘记许多事情。但是有些记忆经过了多少时间的磨洗也不会消灭。
　　故乡里那些房屋，那些街道至今还印在我的脑子里。我还记得我每天到学堂去总要走过的木匠老陈的铺子。
　　木匠老陈那时不过四十岁光景，脸长得像驴子脸，左眼下面有块伤疤，嘴唇上略有几根胡须。大家都说他的相貌丑，但是同时人人称赞他的脾气好。
　　他平日在店里。但是他也常常到相熟的公馆里去做活，或者做包工，或者做零工。我们家里需要木匠的时候，总是去找他。我就在这时候认识他。他在我们家里做活，我只要有空，就跑去看他工作。
　　我那时注意的，并不是他本人，倒是他的那些工具：什么有轮齿的锯子啦，有两个耳朵的刨子啦，会旋转的钻子啦，像图画里板斧一般的斧子啦。这些奇怪的东西我以前全没有看见过。一块粗糙的木头经过了斧子劈，锯子锯，刨子刨，就变成了一方或者一条光滑整齐的木板，再经过钻子、凿子等等工具以后，又变成了各种各样的东西；像美丽的窗格，镂花的壁板等等细致的物件，都是这样制成的。
　　老陈和他的徒弟的工作使我的眼界宽了不少。那时我还在家里读书，祖父聘请了一位前清的老秀才来管教我们。老秀才不知道教授的方法，他只教我们认一些字，呆板地读一些书。此外他就把我们关在书房里，端端正正地坐在凳子上，让时间白白地过去。过惯了这种单调的生活以后，无怪乎我特别喜欢老陈了。
　　老陈常常弯着腰，拿了尺子和墨线盒在木板上面画什么东西。我便安静地站在旁边专心地望着，连眼珠也不转一下。他画好了墨线，便拿起锯子或者凿子来。我有时候觉得有些地好得多。
　　家里的人看见我对老陈的工作感到这么大的兴趣，并不来干涉我，却嘲笑地唤我做老陈的徒弟，父亲甚至开玩笑地说要把我送到老陈那里学做木匠。但这些嘲笑都是好意的，父亲的确喜欢我。因此有一个时候我居然相信父亲真有这样的想法，而且我对老陈说过要跟他学做木匠的话。
　　“你要学做木匠？真笑话！有钱的少爷应该读书，将来好做官！穷人的小孩才学做木匠，”老陈听见我的话，马上就笑起来。
　　“为什么不该学做木匠？做官有什么好？修房子，做家具，才有趣啊！我做木匠，我要给自己修房子，爬到上面去，爬得高高的，”我看见他不相信我的话，把它只当做小孩子的胡说，我有些生气，就起劲地争论道。
　　“爬得高，会跌下来，”老陈随口说了这一句，他的笑容渐渐地收起来了。
　　“跌下来，你骗我！我就没有见过木匠跌下来！
　　老陈看我一眼，依旧温和地说：“做木匠修房子，常常拿自己性命来拼。一个不当心在上面滑了脚，跌下来，不跌成肉酱，也会得一辈子的残疾。”他说到这里就埋下头，用力在木板上推他的刨子，木板查查地响着，一卷一卷的刨花接连落在地上。他过了半晌又加了一句：“我爹就是这样子跌死的。”
　　我不相信他的话。一个人会活活地跌死！我没有看见过，也没有听见人说过。既然他父亲做木匠跌死了，为什么他现在还做木匠呢？我简直想不通。
　　“你骗我，我不信！那么你为什么还要做木匠？难道你就不怕死！”
　　“做木匠的人这样多，不见得个个都遭横死。我学的是这行手艺，不靠它吃饭又靠什么？
　　”他苦恼地说。然后他抬起头来看我，他的眼角上嵌得有泪珠。他哭了！
　　我看见他流眼泪，不知道要怎么办才好，就跑开了。
　　不久祖父病死了，我也进了学堂，不再受那个老秀才的管束了。祖父死后木匠老陈不曾到我们家里来过。但是我每天到学堂去都要经过他那个小小的铺子。
　　有时候他在店里招呼我；有时候他不在，只有一两个徒弟在那里钉凳子或者制造别的物件。他的店起初还能够维持下去，但是不久省城里发生了巷战，一连打了三天，然后那两位军阀因为别人的调解又握手言欢了。老陈的店在这个时期遭到“丘八”的光顾，他的一点点积蓄都给抢光了，只剩下一个空铺子。这以后他虽然勉强开店，生意却很萧条。我常常看见他哭丧着脸在店里做工。他的精神颓丧，但是他仍然不停手地做活。我听说他晚上时常到小酒馆里喝酒。
　　又过了几个月他的店终于关了门。我也就看不见他的踪迹了。有人说他去吃粮当了兵，有人说他到外县谋生去了。然而有一天我在街上碰见了他。他手里提着一个篮子，里面装了几件木匠用的工具。
　　“老陈，你还在省城！人家说你吃粮去了！”我快活地大声叫起来。
　　“我只会做木匠，我就只会做木匠，一个人应该安分守己，”他摇摇头微微笑道，他的笑容里带了一点悲哀。他没有什么大改变，只是人瘦了些，脸黑了些，衣服脏了些。
　　“少爷，你好好读书。你将来做了官，我来给你修房子，”他继续含笑说。
　　我抓住他的袖子，再也说不出一句话来。他告辞走了。他还告诉我他在他从前一个徒弟的店里帮忙。这个徒弟如今发达了，他却在那里做一个匠人。
　　以后我就没有再看见老陈。我虽然喜欢他，但是过了不几天我又把他忘记了。等到公馆里的轿夫告诉我一个消息的时候，我才记起他来。
　　那个轿夫报告的是什么消息呢？
　　他告诉我：老陈同别的木匠一起在南门一家大公馆里修楼房，工程快要完了，但是不晓得怎样，老陈竟然从楼上跌下来，跌死了。
　　在那么多的木匠里面，偏偏是他跟着他父亲落进了横死的命运圈里。这似乎是偶然，似乎又不是偶然。总之，一个安分守己的人就这样地消灭了。

_《生之忏悔》

1. 我做了一天木匠，终于弄崩溃了平时每天制造噪音的楼上邻居。读到一页巴金的书。我想有个几平米就够的不怕噪音的屋子，可以做很多东西。

.....

看，我把它们全部喷白了喷白了啊,哈哈哈。但我的mini cooper被中途送产品来的女孩要走了。

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《The outlook magazine》/ Issue96 / Fashion the buy
《新视线》96期

 stylist: Wangling / photography: Wanghua

我明显是个负压过重的人，抗着个小脑袋一会上电梯买面包，一会进超市买面包，一会去商店看人试衣服，一会闯红灯，就是迈不进公司。我想给爸爸发条短信，可是说点什么呢。

2. 就在上周四，我第一次忘记了拍片的时间，直到编辑在影棚打电话问我到了么。失落的我简直想挖地埋了自己，因为我无论如何也想不起来，那星期三去哪里了？ 

vanna bowles：

I work with drawing, sculpture and installation. My work has a theatrical expression  where I often stage my drawings and objects and present them as small performances  or plays. 18-th century image montages and perspective theatres serve as staring  points for some of my works.  I find these paper works intriguing with their simple  solutions of creating a sense of illusion and magic. I am interested in how people interact and relate to each other, how they follow  codes and rules of behaviour and their wish to present themselves with perfection  and control. I often find motifs for my pictures in situations where people have  to maintain a controlled appearance and take part of a rigid social structure,  where the roles are carefully played and the codes of conduct are strictly  followed. The aesthetics I use bare references to Victorianism and the bourgeoisie,  which can be seen as a metaphor for the superficial, of keeping up appearances  and maintain an impeccable and spotless façade. The more impressive the  appearance the less we see what lies behind. I want to give the viewer a feeling  that the façade is about to come down a little, and that which has been hidden  is slightly showing through. Like a short moment of chaos.